Fresco

프레스코는 덜 마른 회반죽 위에 수용성 물감으로 채색한 벽화로서, 벽이 마르게 되면 수용성 물감이 벽에 스며들면서 고착되어 색채가 견고하게 붙는 기법을 이용한 것이다. 기원전부터 로마인이 이 화법을 썼다고 한다.

프레스코는 소석회에 모래를 섞은 모르타르를 벽면에 바르고 그것이 마르기 전에 완성하는 것이어서 "신선하다"는 뜻을 가지고 있다. "신선하다"는 의미의 신비한 프레스코 기법을 이해하려면 모르타르를 보호해 주는 방수 층과 투명한 수정 껍질 층인 대리석화 과정에 대해 알아야 한다_.

모르타르 조직 위의 색채가 마를 때에는 약간의 흰색이 스며 나오며 건드리면 떨어져 나가 가루가 된다_. 이때 흙손으로 가볍게 압력을 가하면 가루가 깨어지면서 습기가 다시 표면으로 새어 나오게 된다_.

곧 모르타르에서 스며 나온 수산화칼슘이 마르는 동안 대기 중의 이산화탄소와 결합하여 탄산염으로 변하게 되는 것인데 이러한 탄산이 산화되는 과정에서 대리석 층을 만든다_.

작업 후에 넓은 삽이나 흙손으로 작품에 힘차게 눌러 주면 약간의 수증기가 새어 나와 색채를 생동감 있게 해 주며, 그것은 곧 얇은 대리석 층으로 변화되어 화법의 극치를 보여준다.

그러나 이 기법은 중세와 르네상스 말기에 절정을 이루었다가 점차 대중성을 잃었다.

이것은 깨끗한 모르타르 위에 그리는 것이 최선의 방법이지만 항상 가능한 것이 아니므로 시멘트, 돌, 심지어 나무, 캔버스, 종이에도 그려야 할 때가 있다. 프레스코 세코는 주로 수용성 매제를 사용하지만 표면 처리를 위하여 아교, 왁스, 카세인 등을 쓰거나 함께 그린 것까지 포함된다.

인도의 벽화들은 주로 마른 밑칠 위에 소가죽 아교를 사용하여 그려왔으나 우리 나라의 고대 벽화는 생석회로 벽면에 회칠을 한 후 안료와 아교를 섞어 그린 그림이 대부분이다.

벽체의 재질과 안료의 성질에 따라 상감, 부식, 혼합 등의 방법을 이용하였다. 대부분의 벽화는 그리기 과정이 주가 되기도 하지만 채색한 물감의 표면을 닦아 내거나 깎아낸 뒤 그리거나 그 홈에 물감을 채워 넣기도 했다. 이러한 방법은 지하 무덤 속의 상대 습도가 높은 곳에서도 잘 견딜 수 있도록 하는 기법이므로 비교적 긴 세월 동안 지탱하여 현재까지 이어지고 있다. 습기가 많지 않은 분묘 내에서는 지하 탄산수에 의한 용해 현상으로 탈색과 탈락 현상이 초래되고는 있으나 아직도 건재하고 있음을 보면 알 수 있다.

그러나 고궁이나 사찰에 그려진 벽화들은 제작 후 얼마 아니 되어 색채가 떨어지거나 쉽게 흘러내리는 현상을 많이 볼 수 있다. 이것은 안료를 잘 붙게 하려고 아교를 과다하게 사용했거나 그것이 벽면의 성질과 맞지 않아 생기는 현상이다. 아교의 양이 많으면 건조한 시기에는 아교의 탄력이 강화되어 수축에 견디지 못하고 결국 벽면에서 분리되어 버리고 만다.

1. 회칠 벽화

회칠 벽화는 우리 나라에서 고대부터 사용해 온 방법으로 서양의 프레스코 세코, 즉 건식 회벽을 이용한 건식 프레스코 벽화와 비슷하다.

회칠 바탕재 종류

1) 고대 벽화에 주로 이용된 벽면은 무덤 속의 고운 석회암으로 된 판석 위에 모래와 생석회를 바르고 회칠을 한 후 카세인 이나 아교, 계란 등을 매제로 섞은 안료로 그린다.

2) 석회암, 화강암 등의 편석에 진흙 과 석회를 섞어 가면서 벽을 만들 고 4∼5Cm 두께로 석회 벽을 만 든 후 그린다.

3) 진흙으로 된 벽에 회(灰)로 바탕 을 만들거나 생석회와 모래 또는 진흙을 혼합하여 말린 뒤 안료와 아교를 섞어 그림을 그린다.

건식 프레스코의 일반적인 방법은 체로 정교하고 깨끗하게 거른 모래 2와 물로 적시고 부드럽게 거른 석회 1의 비율로 반죽한 모르타르를 흙손으로 발라 벽면을 만들게 된다. 회반죽을 칠한 벽이라면 부드럽고 갈라진 틈이 없어야 한다.

나무를 지지체로 이용할 경우에는 동물 가죽 아교를 사용하여 나무의 결막음을 한 후 아주 얇은 회반죽 칠을 하고 그려야 한다.

밑그림을 옮기거나 그리는 방법은 프레스코 제작 과정과 유사하나 이것은 마른 벽에 그리는 것이므로 작업을 서두를 필요는 없다. 그림의 여백이나 밑바탕의 색조를 만들기 위하여 아교와 같은 고착제와 안료를 혼합한 후 전체 벽면에 펼쳐 채색할 수도 있고 부분적으로 닦은 그림의 밑바탕을 마련할 수도 있다.

한편, 그리기에 이용되는 안료도 프레스코처럼 알칼리 내성을 지닌 안료를 사용한다. 모든 색채는 처음 바탕 위에 또 다른 색채를 곱게 겹쳐 칠함으로써 밑색과 조화를 꾀할 수 있고 고상한 겹칠에서 풍기는 색의 변화로 단조로움을 줄여갈 수 있다.

2. 해초 회 벽화

해초 회 벽화는 서양의 전통적인 재료에 상응할 수 있는 건식 프레스코인 회 모르타르와 비슷하다. 이것은 생석회를 일주일 가량 재워 둔 후 해초와 마를 혼합하여 만든 바탕재를 사용하여 그리는 벽화이다.

생석회의 약한 점력을 끈끈한 해초액과 모래, 가늘고 질긴 마로 보강하면 단단한 벽면이 된다. 해초에 포함된 미량의 염분은 방습제와 방부제의 역할을 하고 가늘고 질긴 마는 서로의 장력으로 균열을 방지하는 효과를 갖는다.

1) 해초(海草)를 물에 넣고 80∼90℃ 정도의 열로 4∼8시간 동안 끓이면 끈기 있는 해초 아 교가 만들들어진다.

2) 여기에 물을 부어 묽게 만든 뒤 망사천이나 삼베로 찌꺼기를 걸러 낸다.

3) 가늘고 긴 건축용 마(麻)를 5Cm 씩 자른 후 재워 둔 생석회 40∼50%에 뜨겁고 묽은 해 초액 10∼15%, 깨끗한 모래 20∼30%, 풀어헤친 마 10%를 골고루 섞어 흙손으로 바르면 된다. 이때 해초액은 온도가 낮아지면 굳어 버리므로 날씨가 무더울 때 제작하는 것이 좋다.

3. 그 외의 건식 벽화

지지체 즉 화포나 벽면이 나무 면이나 베니어판이라면 아교수로 나무 틈을 결막음 하면 된다.

그 위에 아주 얇은 회반죽을 칠한 후 수용성 물감(과슈, 템페라, 수채, 카세인, 아크릴 등)으로 그림을 제작하면 된다.

그러나 지지체가 종이라면 질긴 거즈를 접착시킨 후 그림을 그리는 것이 좋다.

과거 인도의 실험적인 대형 벽화들은 마른 벽에 색채를 정착시키기 위하여 물소 가죽으로 만든 아교를 사용하여 수백 년을 견뎌 냈다.

실제 이런 그림들은 돌이나 모르타르 위에 그리기도 했으며 중부 유럽에서는 벽이나 목판 위에 회반죽을 바르는 대신 치즈 아교나 카세인을 사용하기도 했다. 그 밖에 마른 모르타르나 목판 작업에는 밀랍을 사용되기도 했다.

생석회를 사용하여 벽면을 만든 경우에 산성 안료를 사용하면 생석회의 알칼리 성분으로 인해 변색과 퇴색을 초래하게 되므로 반드시 알칼리 내성을 지닌 안료를 사용해야 하고 벽체나 밑칠 등은 통기성을 확보해야 한다. 부착력을 강화하기 위하여 과다한 아교나 고착제를 사용한 채색은 벽화의 통기성을 없애 벽체에서 채색 물감이 들고일어나거나 균열현상이 생길 수 있다.